Su uso es conocido desde la antigüedad y ha sido empleado en todo tipo de elementos decorativos y objetos ornamentales. Se emplea en trabajos de orfebrería, recubrimiento de elementos arquitectónicos, retablos, esculturas y muebles. Los llamados panes de oro ( láminas finas de este metal) que se utilizan actualmente tienen su desarrollo a partir del siglo XII. Para dorar, la lámina de oro fino se adhiere a una superficie de estuco cubierta de bol o de una preparación oleosa; en función de esta preparación, la técnica de pegado del oro será al agua.
OBSERVACIÓN ( para iconos y tablas): Algunos puristas consideran que el oro debe presentarse mate y no bruñido ya que resulta muy llamativo su brillo metálico por lo tanto las partes que no vayamos a bruñir el oro podremos ahorrarnos el trabajo que supone dar las sucesivas capas de bol y directamente trabajar con el oro al mixtion . Se trabaja primero el dorado al mixtion para evitar que caida agua al dorado con bol y se quede mate y es un fallo bruñirlo.
MATERIALES
- Una tabla
- Gasa o tela desgastada ( lienzo)
- Granulado de cola de conejo
- Alcohol de 96º
- Gesso o talco de Venecia
- Bol de Armenia ( rojo, amarillo, negro o gris)
- Goma laca o laca zapón
- Pintural al temple ( aglutinadas al huevo)
- Óleo ( para el estofado)
- Agua destilada
- Piedra de ágata
- Pomazón
- Cuchillo de dorador
- Polonesa
- Perrillo
- Palo de naranjo
- Diferentes pinceles de potro, marta cibelina, etc
- Gubias de dorador
- Lijas al agua ( de distintos grosores)
- Lija de madera nº6
- Soporte de madera
PASO A PASO
1º) PREPARACIÓN DE LAS TEMPLAS: AGUA COLA
Para preparar las templas mejor en recipiente de barro porque mantiene mejor el calor ( también sirven los recipientes de cristal, pero hay que tener cuidado porque pueden quebrarse). Tenemos que poner en remojo durante 24 horas con agua limpia el granulado de cola de conejo para que se hidrate ( se hinchará) Aunque cada dorador tiene su medida, la medida aproximada en este caso puede ser 75 gramos de cola de conejo más 800 cc cúbicos de agua. Pasadas las 24 horas el granulado de cola de conejo habrá duplicado su volumen. El agua restante se sustituirá por agua limpia y se pone a calentar al baño maría ( nunca debe hervir ). El producto resultante será nuestro adhesivo. Nosotros hemos utilizado un recipiente de cristal, para evitar que el frasco se quiebre es aconsejable poner en el fondo del recipiente donde vamos a calentar al baño maría ( nunca debe hervir), la propia tapa del bote de cristal. Una vez caliente se echará la medida de un tapón de alcohol 96º y se meterá en la nevera una vez frío. Cuando se enfría este preparado se gelatina. Este preparado (o templa) es fundamental para la preparación de la imprimación, estucado, embolado y dorado al agua.
2º) IMPRIMACIÓN DEL SOPORTE
El soporte de madera debe estar seco y lijado con lija de madera del número 6 para suavizar la superficie y cerrar el poro; además conviene impermeabilizar la madera sobre la que se va a dorar; para ello se aplican dos manos de la cola base o agua cola sobre el soporte dejando secar entre una y otra. La aplicación de estas dos manos debe darse de forma perpendicular ( cruzadas la una de la otra) para que toda la superficie quede bien impregnada y se adhiera bien el estuco( si se quisiera entelar se aplicaría la gasa acto seguido)
3º) ESTUCADO
Para preparar el estuco pon un poco de cola de conejo ( que esté líquida por el efecto del calor al baño maría)en un recipiente y añade el estuco ( gesso) poco a poco removiendo de arriba a abajo ( deja reposar unos minutos para que suelte todas las burbujas); después, caliéntalo al baño maría y déjalo caliente sin que hierva
Aplica el estuco sobre el soporte con una brocha; espera a que esté totalmente seco ( aprox. 6 horas). Entre la primera y segunda mano no se lijará, a partir de la tercera mano se lija el estuco hasta que adquiera un tacto de seda. Aplicar de nuevo el estudo, deja secar y a continuación líjalo de nuevo; repite el mismo proceso 5 o 6 veces. Recuerda que las capas deben aplicarse de forma cruzada para que el resultado sea un acabado liso. El estuco es lo que va a determinar el trabajo si no está bien allanado con efecto seda echa a perder todo el proceso, para coger soltura se recomienda trabajar sobre tablillas pequeñas, las puedes encontrar en cualquier tienda de arte.
Se coge una cantidad de 3 partes de agua cola por 1 de bol rojo de Armenia, se calienta al baño maría hasta que esté bien caliente pero nunca debe hervir, se debe remover hasta que se disuelva.
Procedemos a dar una capa en sentido contrario a la de estuco que está puesta ( si la de estuco está dada hacia la derecha la capa de bol que aplicaré será de arriba a abajo, por ejemplo) encima del estuco. Dejamos secar esta capa unas 6 horas, debe estar perfectamente seca. Para saber si el bol está bien procederemos a frotar una parte con el perrillo. Tiene que salir un color brillante. Ahora tenemos que aplicar dos capas más de bol de forma cruzada dejando secar entre capa y capa un mínimo de 6 horas. Una vez seco se pule toda la tablilla con el perrillo ya no se puede tocar con las manos para que no coja grasa.
Si después de pasar el perrillo el bol ha resultado duro y da un rojo mate y apagado, tipo ladrillo; eso quiere decir que hay más cola que agua y hay que rectificarlo poniendo más agua. Cuando el bol no se ha fijado y no brilla es que ha resultado flojo, es decir, hay más agua que cola y hay que añadir un poco más de cola.
Hay que bruñir el bol porque, si no absorvería el agua cola que utilizamos para el oro y este no se pegaría.
5º) COLOCACIÓN DEL ORO FINO
La tablilla donde vamos a dorar debe estar ligeramente inclinada durante todo el proceso de dorado para evitar que el oro se encharque. Se coloca directamente desde el librillo
en el pomazón, se da un ligero soplido para que se alise y luego se usa
el cuchillo y la polanesa. Se cortará un poco más grande de la cantidad que vamos a utilizar. El corte debe ser de arriba a abajo con cuidado de no rajar la base del pomazón. La polonesa se pasará ligeramente sobre la frente o el reverso de la mano para poder atrapar las hojas y trasladarlas a la tabla donde vamos a dorar. Nunca toques la lámina de oro con la mano porque se deshace. Se aplica una pequea cantidad de agua cola, se deja caer suavemente la lámina de oro, con un pincel se aplaca con golpecitos y se van poniendo las hojas de forma solapada cubriendo la superficie. Hay que procurar no mojar el oro con la cola ya que quedan manchas. En el oro falso se pueden eliminar las manchas con aliento y no se puede bruñir, no así en el oro fino donde hay que resanar, es decir, corregir con oro fino, acuarela de oro, purpurinas (tipo Bronce Paris o Goldfinger) , etc; asimismo, en las zonas en las que el dorado no ha quedado bien o aparecen pequeños defectos se puede resanar antes de bruñir. Para manterner el oro en su punto a la hora de bruñir, se puede aumentar la humedad cubriendo el oro con plástico. Bruñir al poco tiempo ( 45') se llama dorar a hecho y es el procedimiento con el que se obtiene mejor resultado pero solo es posible hacerlo cuando por la humedad o temperatura el oro esté en condiciones de ser bruñido con la piedra de ágata. Antes de proceder a bruñir se tiene que calentar la piedra de ágata entre los dedos con sumo cuidado porque es muy delicada ; como observaran en esta parte de la lección se van apreciando inrregularidades que tendrán que ser corregidas ( resanar) . A esta forma de ágata se la conoce como ágata con forma de judía.
CONTINUARÁ... ( si han sobrevivido)
